偶遇江南
有一个地理名词，说出来就是意境，听上去就想亲近，这就是“江南”。无需注解，因为历代文人为它已经着墨太多，只要随便摘选几句，都是那么明艳水灵的画面——“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”（南朝?梁丘迟《与陈伯之书》），“桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”（唐?张志和《渔歌子》）；“试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家”（宋?苏东坡《望江南》），“燕子矶头红蓼月，乌衣巷口绿杨烟，风景忆当年”（清?纳兰容若《梦江南》）。
江南最美的时候是春天，晴有晴的姿色，雨有雨的绵柔，看得见又摸得着。抓在手里放佛能拧出五彩斑斓的水来，印入脑中也永远也不会风干褪色，这样的风景怎不让人忆当年？当年白居易曾在杭州担任刺史两年，又任一年多的苏州刺史，所以他对江南的回忆，都主要集中在这两座城市。
忆江南（其二、三）
昆明专业白癜风医院江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。
上有天堂，下有苏杭。白居易有幸在这两座人间天堂的城市里都当过父母官，所以对江南而言，他不是一个撑着油纸伞，匆匆走在雨巷的过客。他有足够的时间去追寻杭州城外清高的秋意，也有充沛的闲情醉倒在苏州的酒色温柔乡里。“人人尽说江南好，游人只合江南老”（韦庄《菩萨蛮》），可白居易并不像其他游人，只把江南当做安逸的养老之地；而是一直以主人的身份，努力把这两座城市建设得更加美丽。他主持修筑的杭州白公堤和苏州山塘街，后来都成为江南经典的风景，招揽着四方游客。
现在西湖上的白堤并不是白居易当年修建的白好的白癜风医院公堤，它原本叫白沙堤，只是历代杭州市民为了纪念这位“老市长”，而亲切地称之为“白堤”。白居易曾不止一次行走在白沙堤上，“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，他边走边流连于湖光山色，记录下“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”这种清新的江南春景。（《钱塘湖春行》）然而他笔下的钱塘湖也有“风翻白浪花千片，雁点青天字一行”（《江楼晚眺》）这样澎湃辽阔的秋意，除却淡妆浓抹，竟有了范仲淹《岳阳楼记》里洞庭湖浩浩汤汤的气势。
白居易没有范仲淹那么鲜明的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的意识，他很懂得寻欢作乐。只是他不会为了享乐而不顾忧患，也不会因为忧患而放弃享乐。杭州这座安逸而风雅的城市，恰恰给他提供了这样的条件。白居易“移领钱塘第二年，始有心情问丝竹”，他见江南女子婀娜多姿，若能跳上一曲《霓裳羽衣舞》，岂不美哉？“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞”，略通音律的白居易硬是凭着自己在长安所观舞蹈的印象，组织弹箜篌的商玲珑、弹古筝的谢好、吹觱篥的陈宠、吹笙的沈平等一批歌舞伎，亲自教导编排，“清弦脆管纤纤手，教得霓裳一曲成”。（白居易《霓裳羽衣舞歌》）只可惜这么煞费苦心编成的歌舞，只在西湖畔上演过三场。在白居易卸任杭州刺史后，这支乐队就解散了。但是西湖歌舞的习俗倒是一直沿袭了下来，直到南宋诗人林升来到杭州时，还在感慨：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？”（《题临安邸》）
江山与风月，忧患与安乐，在江南的暖风中被熏得分不清界线。白居易很好地协调了当中的关系，于公于私都斩获颇丰。他在离开杭州十年后，回首这大半生的风雨仕途，尤叹道：“官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。”（《寄题余杭郡楼兼呈裴使君》）
杭州是江南城市的典型代表，在半城山色半城湖的格局中，掩不住市井的喧嚣与繁华。柳永在《望海潮》里开宗明义地给杭州城做了定位：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”繁华程度如何？且看“市列珠玑，户盈罗绮，竞奢豪”，达官贵人们“千骑拥高牙，趁醉听箫鼓，吟赏烟霞”。但这“三秋桂子，十里荷花”并不只为他们营造风雅，那些以此为生计的普通百姓也乐在其中，“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。
这是一幅和谐的图画，阶级的差距被江南的美景巧妙地融合。自得其乐的钓叟与莲娃，成为名士眼中不可多得的潇洒；还有唱着菱歌，泛舟湖上的采莲姑娘们，简直就是从上天飘落的神话。她们已经习惯了自己被岸上那些锦衣玉袍的男人们指点和张望，偶尔还会听到某个纨绔少年带着调戏意味的口哨声，但这一切似乎干扰不了她们的心情，该唱的继续唱，该笑的放开笑。因为美丽才成为别人眼中的风景，而那些看风景的人，在采莲女看来何尝又不是一幅画治疗白癜风中药？
采莲曲（李白）
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袖空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
在岸边看水中，荷花丛里花枝乱动。只闻其声而不见其人，那咯咯的笑声穿插在隐约的吴侬软语中，让岸上的人总想窥探个究竟。随着笑声越来越近，荷叶被一双玉手左右拨开，小船裁开了水面，有位佳人在水一边。那是一张俏丽的面孔，带着粉嫩的妆容，恰似“映日荷花别样红”（宋?杨万里《晓出净慈寺送林子方》）。亭亭玉立的身姿，在衣袂飘飘中更显得娇俏玲珑。双手举着刚采的莲蓬，衣袖被褪到臂弯上，露出藕白的肌肤。晶莹的水珠顺着手臂骨碌碌地滚落，在阳光下折射出五色的光芒。
在水中看岸上，马蹄扬起黄尘一路奔驰而来，模糊了身后的人影，却让最前面这位少年郎的形象更加清晰。一袭暗花灰白色长衫，腰带上用银线绣着的对舞凤凰文，闪闪发亮。蹬着乌皮六合靴的双脚往马腹部紧紧一夹，右手狠狠地扯紧缰绳，马首仰天一嘶，停了下来。少年撩开垂在眼前的柳条向这边张望，桀骜不驯的脸上还透着些许稚气。三五个随行的同伴跟上来，围着他调侃了几句后，又嬉笑着策马离开，只留下少年独自在岸边立马踟蹰。
一边是清纯可爱的水乡女子，一边是倜傥的富家少年；一个如水中花般款款招摇，一个像岸边柳般依依留恋。无论站在哪一边看对面，都是一幅美丽的风景，何况我们站在旁观者的角度，还能把两幅风景拼成一幅更加完美的画面。画面中，采莲女与少年郎遥遥相对，没有言语也没有招呼的动作，他们之间究竟有没有可能产生互动？北京治白癜风症最好的医院李白的《采莲曲》中没有下文，我们只能和少年的
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