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標題: 诗人之我见 [打印本頁]

作者: 不离不弃つ 時間: 2016-12-22 16:28
標題: 诗人之我见
闲暇之余,手捧一部《世界诗歌全集》，看了以后猛然有悟，有些诗歌只代表那个时代的文学，不能代表当下的文学。原因是现在拜读近百年来的诗，大部分的当年作品都是晦涩难懂，如果不联系当时的社会环境，确实难有写作技巧与表达艺术上的突破，所以这部分诗只能说在中国文学史上留有重要的地位，但不能指导当下的文学作品。

　　以上为开篇明意。

　　当自己在文青与粪青之间跋山涉水的时候，艺术街坊流传一句流言：“诗人诗人何其多，一片树叶三人歌。”

　　这还是客套的打油诗，旨在嘲讽并不是人人都能写诗并能写成功的。这需要天赋，以及不断创作的精神，所以说写诗这是一种手艺活。现在写诗很成功的已经很少了，但不排除这个世界上没有伟大的诗人。

　　希腊有萨托里斯，古罗马有赫拉斯，意大利有但丁、彼特拉克、塔索、莱奥帕尔迪；西班牙有乌纳穆诺、马查多，西梅内斯；英国有斯宾塞、莎士比亚、米尔顿、拜伦、雪莱、济慈、哈代；法国有戈蒂耶、阿拉贡；德国有歌德、席勒；以及，俄国有普希金。

　　中国现代新诗有刘大白、沈伊默、刘半农、胡适、陶行知、郭沫若、徐志摩、朱自清、闻一多、俞平伯、冰心、林徽因、戴望舒、臧克家、艾青、卞之琳、何其芳、穆旦、余光中、金克木、郑愁予、王蒙、席慕容、食指、北岛、江河、舒婷、马丽华、梁小斌、严力、汪国真、顾城、西川、海子……太多了。

　　他们写诗。写出了真善美、假丑恶，还有苦难、幻灭、梦想；然而，如果每一个文学青年如果没有大量的联系与切肤的体验，以我的例子告诉大家，写出的诗一般大都见不得人。

　　钱钟书著有一部诗集，叫《槐聚诗存》，这是一部旧体诗诗集。他的讽刺言论是，读不懂的诗都是好诗，一句话可以抹杀绝大多数一流诗人的创作动机。

　　同时，他说过的“年轻时，我们总习惯将自己的创作冲动误以为是创作才华”正好可作为本文的文眼以及对立意的辅助。

　　我不得不承认，自己大学写的诗，钱钟书瞧不上；大学创作的小说，钱钟书也瞧不上；

　　高中写的东西，当然更不入钱钟书先生的法眼。

　　真正的诗人写诗需要一种匠人精神，其余的情况我只能美其名为一种“消遣”。大学坚持不懈的创作，很多人都认为我在文学方面崭露头角，日后必定会走文学的道路，其实我的想法跟他们完全错位，我是为了救赎自我才展开纸开始写的。

　　很多时候，在很多批评家看来是这样的，很多文学青年在大学发表一些校园诗歌，看上去混得还挺体面，祖师爷赏饭吃，学以致用，有好的环境，有好的平台。在这一点上，北大的海子和西川更是把这种条件上运用到成长上。要是我，自然也会撇撇嘴这么想，哪里有那么好，我只不过走到这一步，从诗人沦落到大学生而已。这就是当时我幼稚的地方，以为文以载道就能救赎自我拯救天下。

　　在创作时，为了追求文字的诡异多端，我时而行云流水天马行空，时而像大肠干燥，肚子里有东西，可是由于便秘，总要憋足了劲才写得上一句。试想这种痛苦，并不是所有文学青年都能扮小资的。

　　大多数人北京白癜风医院哪家治疗白癜风好--北京国都白癜风专科医院写诗都是奔着崇高头衔所去，希望大家都不是伪知识分子，这个时代，需要诗人越来越少，务实的看几页书才是上上签。但凡对得住自己的良知，不管是几文几钱几品，都有其实践意义。

　　一言以蔽之，是我的一句作品：饿死甘为小说者，煮豆燃萁磨古诗。这一代人的文学道路还任重而道远。

　　《诗人之我见》2016年8月9日七夕

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