执手，就要不离不弃
“在爱面前，放下一切姿态。可以率真，可以轻翔。在守的路上，却不能偏离，抑或萎靡。”
——题记
【一】
“鸟以群居”。——江湖多被一段时光与一场雨水命名。
临水而居。水草或高或矮。
当丰腴被一场风雨压弯。某些微疼，会顺着过往，渐渐幻变成寂寥。
荡漾，多会在此起彼伏中，延绵。
延绵着，那些咫尺天涯。
【二】
当一些场景，滋生暇想。
我把自己植作芦苇。吸涉着，用杆茎咀嚼起水嫩的苦涩。
在那水岸，在微漾的水波中，模仿着树木与河流的手语。
然后，在夕阳的秋中，伸手。
扬一束风花，凌空拂响一个季节。
把自己，塑成一个树影，延长。
【三】
那个安静的早晨。晨雾下，我们渐次飞抵。
在被截断的河岸里，我们展示着自个的白。
浅浅地吟唱，深沉低语。
选择群居，选择执手。
北京医治白癜风医院 于是，便选择了无悔，选择了那一段溪栖。
【四】
水波中，我虚拟着你，虚拟着南方的春天。
在你掠起时，我描摹一个影子。
背境里，勾勒出一片晶亮的水花。
那一刻，某些率真，可以轻翔，可以潜藏。
那一刻，羽翼很重，时光很轻。
那一刻，光阴的袖口没有缝补。
【五】
于是，那些时光里。我们
就这样，一边走着，一边漏着。
【六】
不离不弃。执手，抑或是一种沉沦……
坐在狭小的空间，思绪伸展自如，可以呼吸新鲜的空气，可以看到阳光，水、飞鸟、摇曳的芦苇，以及从掌心漏下的光阴，我的精神为之一振，一些情愫从胸口突然迸发出来，这便是我读诗后写这些评论的初衷。
摒弃内心的杂念，我只注重情绪对撞的瞬间。那么，当一些画面在我的眼前幻灯式闪过，我便不自觉地融入进去。然后，我也是画面中的一部分，画面中爱情的故事仿佛就在我的身边演绎，我甚至可以听到他们的呼吸，带着纯净的坚贞和勇气，带着风雨之后初现阳光的胜利和喜悦。
在阅读中能够找寻到一种感觉和默契是多么的幸运，无论幸福或疼痛。
作为抒情诗，以朦胧的叙事为穿插，虚实之间，容易误入两个极端，而出现偏重不一的混乱，或者沉溺于一种看不见却明显能感觉的沉重和拖沓。可喜的是，在那些语句以及情境内，我感到一种举重若轻的飘逸与深邃，一种以浓郁抒情深化的整个过程。每一个章节跳跃的节奏，似断实连的架构，画面交替组合的层递推移，意境转换之间营造的效果，都达到了浑然一体的令人震撼。
整首诗歌意象的创新，色彩的丰盈，想象力的发挥以及语言的饱满，看似随意的一笔，其间所蕴含和折射的效果，包括诗歌传统与现代相结合的灵活性和创造性，在诗歌中都可见一斑。
“在爱面前，放下一切姿态。可以率真，可以轻翔。
在守的路上，却不能偏离，抑或萎靡。”
——相爱容易相守难。诗歌中所提出的命题并不深刻，也许我们每一个人都懂，但正是这些平凡的道理，所需要面对的，真正付出的却是彼此的始终如一。爱情是卑微的，可以低到尘埃，但更是伟大的，以一种不偏离，不萎靡，不气馁的姿势站立，始终坚守。
唐晓渡说：“一个诗人选择什么样的诗体自有其冷暖自知的理由。”那么，我敢相信，五月枫在写这首诗歌时一定有他强烈的自身情感流泄。我在初读时有一种莫名的怦然，续读，脉络逐渐清晰：不离不弃，爱，痛并快乐着。
诗歌取名“濡沫”，很容易让人联想到“北京去哪个医院治疗白癜风最好相濡以沫，不如相忘于江湖”。有人说，世间的情感大致有两种可以称之为爱，一种是相濡以沫，一种是相忘于江湖。我不想断章取义，那样都是毫无意义的。没有江湖哪来的相濡以沫，有人的地方就有江湖，它们之间存在的辩证关系本来就是相辅相成的。
我们再来看原作：“江湖多被一段时光与一场雨水命名。”时光与雨水，毫无关联的两个概念词，却使江湖被切割，爱情被切割，才有寂寥的疼痛，才有绵延的咫尺天涯。水，水草，都成为一种特定的意象，在画面中，高、矮、丰腴、风雨，所营造出来的视觉冲击，让爱情产生动感与落差，为后面的“我把自己植作芦苇。”“用杆茎咀嚼起水嫩的苦涩。模仿着树木与河流的手语。”作为指引，从而在形态上完成一次微妙的过渡和转折。
然后，“河岸被截断”，却仍然“展示着自个的白”。这里的“白”我把它看作是彼此爱情的纯洁，正是因为这纯洁的爱，才有这安静世界里的“浅浅吟唱，深沉低语”，才有执手相伴的“无悔”和“溪栖”。
人与人之间的情感，只有灵与肉的相互融通，才有刻骨铭心的寄托。“虚拟着你，虚拟着南方的春天。”“描摹一个影子。勾勒出一片晶亮的水花。”这是怎样思念的极致？诗歌在这里从叙实转为虚化，情感的色彩因为“春天”而变得丰盈和饱满。春天，既是一个重新的开始，更是一种美好的象征，可以飞翔，可以潜藏，可以任由时光的消逝与期待。
回到题目上。濡，是身体体温的传递，沫，是情感内心的融通。我把诗歌的前半部归结为濡，后半部归结为沫。其实，它们本身就是统一的，以情感为依托，试问，有什么是不可以的呢？执手，就要不离不弃，就算是一种沉沦，也在治疗白癜风花多少钱9.html]专科白癜风医院哪家最好所不惜。
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