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——现代汉语与现代诗
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现代汉语追求的目标之一就是让汉语文字语言变得更能“普众化”地让读者、听者易懂、易学、易接受、易理解，而绝不是越变越与之相反。就此追求方向而言，那么现代诗也应该变得“新”、“奇”、“美”、“通”。因为其二者必然存在着相互辅成的关系；要不，其中必定有一项在追求的方向方面误入了歧途。
基于上边二者的关系，我们首先反省现代汉语。并试问：现代汉语是不是不适合我们需要了？——对之之疑，在答案方面，很显然会被否定。因此，我们只能反省现代诗。
那么，现代诗有没有被普众接受的呢？答案是肯定的：有。
但是，为什么现代诗发展到如今却被普众不怎么接受了呢？我个人认为，这其白淀风中一定存在着干扰性因素。——那么，干扰性因素是什么呢？估计，被“炒作”的那些与现代诗必须的“新”、“奇”、“美”、“通”要素不相干的作品泛滥有关。
那么，现代诗的“新”、“奇”、“美”、“通”要素该有的内涵是什么呢？答——
“新”、“奇”、“美”都是现代诗的形式要素，“通”是现代诗的语言要素。其中，“新”、“奇”、“美”三者又有其各自的不同点。
“新”——这是现代诗最基本的形式要素。譬如，一篇作品一摆到读者面前，读者即刻就能发现它是何种文体，而且可以断定它是不是是不是现代诗。
“奇”——这是在“新”的形式方面的深入了解。譬如，有人的作品被制成“金字塔”形、“s”形、“球”形等等。而这只是其中的一个方面；主要的还是这个作品通过语言文字透出的“文思”是否与他人的作品不一样。所谓的“文思”，即“文章的意境或思想”与“作文的思路”。因为诗，究其实（即本质），也是文章或者作文，只不过在形式方面、语言方面与其他文章或者作文不同吧。因为任何作品都是旨在表达思想且反映意识、传递意识且表现思想；对此，诗当然不会例外。——既如此，“奇”就在于考量其中的“旨”绽放得怎么样的问题。
“美”——这是连接“通”与“奇”“桥梁”或者说是“纽带”，因为它一头跨着作品的形式一头跨着作品的语言。因为一般而言，诗本身就是文字语言的表现形式；而诗美不美，主要的考察点是被拿来构成诗的文字语言。但是在这里不能偏重考量语言，而还必须关切到作品形式；这就是说，“美”与诗而言，乃是文字语言与诗歌形式的结合体。——这个比较集中，是吧？——对的。诗，要是不能把“美”高高擎起，那还叫诗吗？显然不是。——当然，这里的“美”还包涵有“臭”。如果一首诗在形式方面的“奇”里边把“臭”透漏得令人称奇，那当然还是“美”。——对此道理，我不认为众人不懂；故，不多赘述。
“通”——事理通、情理通；因此，是语言逻辑关系通。对此，我在这里随便举个例子说一说：天上的流星地上的蛇。有没有意境？答案肯定：有。“天上”、“地上白癜风症状有那些”。有没有“意象”？答案也肯定：有。“流星”、“蛇”西安白癜风专科医院。既然有意境有意象，那还不是一句诗吗？答案是否定的。因为那显然是风马牛不相及啊。——哦，对了！就“风马牛不相及”这句话，就包涵着三个意象成分：“风”、“马”、“牛”。
基于上述，我个人认为：“意象诗”、“朦胧诗”的被推崇和泛滥未必不是现代诗被普众拒绝接受的“老鼠屎”。 |
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